رواية الاميرة المفقودة الفصل الثاني والثلاثون

 كان هناك شيء واحد لا يمكننا تجنب رؤيته ، وهو أنه على الرغم من أن القطع على الصخرة الخارجية كان من عمل الكهنوت ، إلا أن تنعيم وجه المنحدر ربما كان جزءًا من "صانع القبور" التصميم الأصلي ، أعطت رمزية اللوحة والقطع داخل الكل نفس الفكرة والكهف الخارجي ، الطبيعي جزئيًا والمحفور جزئيًا  كان يُنظر إليه من الناحية المعمارية على أنه مجرد غرفة سابقة.وفي نهايته ، بحيث يواجه الشرق ، كان هناك رواق قائم على أعمدة  محفور في الصخر الصلب وكانت الأعمدة ضخمة وسبعة جوانب ، وهو شيء لم نرصده في أي قبر آخر وتم نحت قارب القمر على العتبة ، ويحتوي على حتحور  برأس بقرة ويحمل القرص والأعمدة ، وحابي برأس كلب  إله الشمال وقد وجهها حربوقراط باتجاه الشمال ممثلة بالنجم القطبي محاطًا بدراكو وأورسا ميجور و في الأخير تم قطع النجوم التي تشكل ما نسميه "المحراث" أكبر من أي من النجوم الأخرى 

 وكانت مملوءة بالذهب بحيث ، في ضوء المشاعل بدت وكأنها مشتعلة ذات أهمية خاصة و بالمرور داخل الرواق  وجدنا اثنين من السمات المعمارية لمقبرة صخرية وهم  الغرفة  أو الكنيسة الصغيرة  والحفرة كلها مكتملة كما لاحظ فان هوين و على الرغم من أن الأسماء التي أطلقها المصريون القدامى على هذه الأجزاء في يومه غير معروف.

و كانت الشاهدة ، أو السجل ، الذي كان مكانه منخفضًا على الجدار الغربي ، رائعًا للغاية لدرجة أننا فحصناه بدقة ، حتى قبل أن نذهب في طريقنا للعثور على المومياء التي كانت موضوع بحثنا و كانت هذه المسلة رائعة لوح من اللازورد  مقطوع بالكامل بأشكال هيروغليفية صغيرة الحجم وذات جمال كبير ، وقد تم ملء القطع ببعض الأسمنت ذي النقاوة الزائدة ولون القرمزي النقي و بدأ النقش:

"" ايزيس ، اميرة مصر ، ابنة أنتيف ، ملك الشمال والجنوب. " ابنة الشمس و ملكة الأكاليل" 

ثم حددت  في سجل كامل  تاريخ حياتها وحكمها وتم إعطاء علامات السيادة بغزارة أنثوية حقيقية من الزينة ، تم قطع التيجان الموحدة لمصر العليا والسفلى ، على وجه الخصوص ، بدقة متناهية و التيجان الحمراء لمصر العليا والسفلى  على شاهدة ملكة لأنها كانت قاعدة  دون استثناء في السجلات  أنه في مصر القديمة كان يرتدي أي من التاجين الملك فقط ؛ على الرغم من وجودهما على الآلهة و في وقت لاحق وجدنا تفسيرًا ، سأقوله في الوقت الحاضر.

وكان مثل هذا النقش في حد ذاته أمرًا مذهلاً للغاية بحيث يلفت الانتباه من أي شخص في أي مكان وفي أي وقت ؛ ولكن لا يمكنك تصور تأثيره علينا وعلى الرغم من أن أعيننا لم تكن أول من رآه  فقد هم أول من استطاع رؤيته بفهم منذ أن تم تثبيت لوح الصخر في الجرف المفتوح قبل ما يقرب من خمسة آلاف عام ،وقد أعطي لنا لقراءة هذه الرسالة من الموتى   وادعى أنه سيطر عليهم في وقت واحد عندما أعلن التسلسل الهرمي أنه الوسيلة الوحيدة لإثارة مخاوفهم أو اكتساب حسن نيتهم وكانت جدران الغرفة العلوية للحفرة وغرفة التابوت منقوشة بغزارة ؛ وكانت جميع النقوش ، باستثناء تلك الموجودة على الشاهدة ، ملونة بصبغة خضراء مزرقة وكان التأثير عند رؤيتها جانبيًا حيث تلتقط العين الجوانب الخضراء ذلك الفيروز الهندي القديم المتغير اللون.

نزلنا من الحفرة بمساعدة المعالجة التي جلبناها معنا  و ذهبت انا  أولاً،  فلقد كانت حفرة عميقة  وأكثر من سبعين قدمًا ؛ لكنها لم تكن ممتلئة أبدًا وانحدر الممر في الأسفل إلى التابوت الحجري فى الغرفة  وكانت أطول من المعتاد لم تكن محصورة بالجدار و داخلها ، وجدنا تابوتًا كبيرًا من الحجر الأصفر وكان غطاؤه ملقى على الأرض و لم يتم ترسيخه وكان تمامًا كما وصفه فان هوين  غني عن القول  و لقد كنا متحمسين عندما نظرنا إلى الداخل ومع ذلك  يجب أن يكون هناك شعور واحد بخيبة الأمل.